世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作为达维特(tè)的(de)学生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大(dà)半个后背(bèi)展现给我们的(de)美丽(lì)宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确(què)乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎(hū)影响了三(sān)个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名(míng)字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大(dà)转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和(hé)他(tā)不人的代表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也(yě)是学习(xí)成本最低(dī)的一(yī)种(zhǒng)艺术(shù)，用手中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其(qí)背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和(hé)思(sī)想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些(xiē)?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个(gè)角度(dù)都在(zài)看着(zhe)你的女人(rén)的(de)画(huà)，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的(de)，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之命(mìng)绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅(fú)画的背后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图(tú)像还(hái)原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画(huà)了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子(zi)的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的意思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不(bù)同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的(de)组合，以激动人心的(de)形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所(suǒ)知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的画(huà)作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的(de)村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨(jù)大的(de)黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历(lì)史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外来(lái)思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学(xué)的(de)美(měi)术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色(sè)画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布(bù)满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最平常最(zuì)简单(dān)的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮(kind用法固定搭配，kind用法总结wǔ)辱一般(bān)，责骂kind用法固定搭配，kind用法总结毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引(yǐn)起了(le)极大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈(nài)在(zài)1873年在阿弗(fú)尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅(fú)写生画，当时莫奈并没(méi)有(yǒu)给它命名，直到(dào)一名新(xīn)闻(wén)记者(zhě)讽刺(cì)莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是就(jiù)给这(zhè)幅画起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画(huà)得非常(cháng)随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给(gěi)人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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